Algunas batallas terminan pronto. En el caso de los comics, fue lo que ocurrió con X-Men: Revolution, una lucha que no llegó muy lejos.
X-Men: Revolution.
Hace tiempo hablamos en este espacio acerca de la reestructuración hecha por Marvel Comics en el año 2000 que tuvo por objetivo atraer nuevos lectores a los títulos de mutantes, pues se acercaba el estreno de la primera película de X-Men.
Irónicamente, fue el estreno de ese filme el responsable de que dicha reestructuración fuera abandonada pocos meses después.
X-Men: Revolution constó de un cambio en los equipos creativos para la mayoría de los comics de esa línea, dejando únicamente sin afectar aquellos que no estuvieran situados en el presente o dentro de la continuidad oficial, además de aquellos que constaban de reimpresiones. Entre los no afectados, estaban:
X-Men: Hidden Years, proyecto escrito y dibujado por John Byrne, que involucraba a los X-Men originales y que estaba situado en el pasado.
X-Men: Children of the Atom, miniseries de seis partes, situada en el pasado, por Joe Casey, Steve Rude, Paul Smith y Esad Ribic.
Bishop: The Last X-Man, situada en el futuro.
Mutant X, con Havok atrapado en una realidad alterna.
X-Men Unlimited, antología trimestral.
X-Men Universe, revista que reimprimía relatos clásicos.
Un salto de seis meses.
Las revistas involucradas en Revolution, comenzarían a la mitad de una historia y poco a poco se revelarían los sucesos detrás de los radicales cambios. Dentro de la cronología de los comics, habrían pasado seis meses con respecto a su número anterior.
Esta manera de iniciar permitía que cualquier lector, viejo o nuevo, estuviera en la misma igualdad de condiciones. Con un poco de suerte y buena narrativa, se generaría el interés necesario para enganchar a unos y otros.
El salto se registró entre los comics:
Uncanny X-Men #380 y #381 (publicado el 5 de abril del 2000).
X-Men (volumen 2) #99 y #100 (15 de marzo).
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Tres publicaciones entraron a un subgrupo llamado Counter X:
Generation X #62 y #63 (8 de marzo).
X-Force #101 y #102 (29 de marzo).
X-Man # 62 y #63 (15 de marzo).
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Comics de personajes en solitario:
Cable #78 y 79 (8 de marzo).
Gambit #15 y 16 (22 de marzo).
Wolverine #149 y 150 (29 de marzo).
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Y el lanzamiento de una miniserie de cuatro partes:
Magneto: Dark Seduction #1 (5 de abril).
Presente, pasado y futuro.
Todos los números inaugurales contaron con el sello “Revolution”, marcado en un costado, de manera vertical y un cintillo con fondo de un color diferente. Además, contarían con una portada variante para hacerlos más coleccionables y, obviamente, incrementar considerablemente las ventas del lanzamiento.
El caso de X-Men #100 fue aún más especial y probablemente la razón por la cual se estableció ese momento para el cambio. Era un número de aniversario importante y, por esta razón, fue producido con 7 portadas variantes.
Para ilustrar las carátulas, se eligió a dibujantes que tenían una estrecha relación con los X-Men: Arthur Adams, John Byrne, Dave Cockurm, John Romita Junior y Paul Smith. Aunadas a estas, se comisionó a Leinil Francis Yu, nuevo dibujante oficial de la revista, para otras dos portadas.
Existen otras dos variantes de X-Men #100, una ilustrada por Jae Lee y una que utiliza la imagen de la portada principal de Leinil Yu, omitiendo el sello de Revolution, con diseño tipográfico distinto y efecto especial metálico. Estas dos fueron producidas por la compañía Dynamic Forces.
Los cerebros.
Para darle nuevo cauce a los dos comics principales, X-Men y Uncanny X-Men, Marvel pidió el regreso del escritor Chris Claremont a los personajes que hizo famosos, después de casi 10 años de ausencia. Este movimiento lo consideraron necesario, pues los títulos no encontraban la dirección correcta.
Por otro lado, los comics bajo el subsello de Counter X, serían coordinados por Warren Ellis, quien escribiría algunos capítulos de Generation X, X-Force y X-Man, para luego delegarlos a Brian Wood, Ian Edginton y Steven Grant, respectivamente.
X-Force tuvo el regreso de un ilustrador que había hecho su carrera en Marvel, Whilce Portacio, y quien había dejado la editorial en 1991, con un breve retorno en 1997.
Generation X y X-Man no encontraron la audiencia necesaria y fueron cancelados al año siguiente. X-Force fue asignado a otro equipo creativo, Peter Milligan (escritor) y Mike Allred (artista).
Gambit llegó a su final ese mes de diciembre, mientras que Cable resistió hasta julio de 2002.
Wolverine era una revista de ventas consistentes y no había presentado mayores cambios con Revolutions, por lo que la iniciativa simplemente dejó de ser mencionada. Con el #159, del 28 de diciembre del 2000, Wolverine inició una nueva etapa con Frank Tieri y Sean Chen.
Así terminó la revolución del año 2000 para los títulos relacionados a X-Men, que pronto tendrían una nueva mutación.
Te dejo otra nota donde analizamos los mismos eventos, desde el punto de vista de X-Men y Uncanny X-Men:
La siguiente reestructuración en X-Men, que cambió de nombre a New X-Men, con la llegada de Grant Morrison y Frank Quitely:
Chris Claremont y Salvador Larroca, lanzan X-Treme X-Men:
Los cambios para Uncanny X-Men:
Y la peculiar etapa posterior en Uncanny X-Men:
