Cuando la realidad es “Más extraña que la ficción”.
Una frase cotidiana y muy cierta cobra un nuevo sentido en el filme de 2006, cuando la realidad es “Más extraña que la ficción”.
“La verdad es siempre extraña, más extraña que la ficción”.
Probablemente se trata de una noción que se les ha ocurrido a muchos escritores. ¿Qué pasaría si sus personajes cobraran vida de manera literal?
Y es con esa premisa que se desarrolla la película, “Mas extraño que la ficción”, o Stranger Than Fiction, según su título original que toma su origen del Don Juan de Lord Byron, “Es extraño, pero cierto, pues la verdad es siempre extraña, más extraña que la ficción”.
Diversos planteamientos surgen con la innovadora historia que, más que compleja, exige que el espectador ponga en práctica su “suspensión de la incredulidad”; esto es, la naturaleza de encontrar la racionalidad en la ficción.
“Más extraño que la ficción”, debería ser un filme más reconocido pues, de entrada, cuenta con un gran elenco: Will Ferrell (Harold Crick), Maggie Gillenhaal (Ana Pascal), Dustin Hoffman (profesor Jules Hilbert), Emma Thompson (Karen Eiffel), Queen Latifah (Penny Escher), Tom Hulce (doctor Cayly), Tony Hale (Dave) y Linda Hunt (doctora Mittag-Leffler).
Marc Foster dirige la producción; Roberto Schaefer, es el cinematógrafo, mientras que Lindsay Doran, produce.
Harold Crick (Ferrell) es un hombre ordinario, más ordinario que el común de los hombres, de rutinas fijas y mente muy enfocada. Varias de las características de su personalidad se nos explican desde el inicio, por medio de una narradora.
La vida de Crick cambia dramáticamente cuando se percata de que puede escuchar a la persona que está describiendo su día a día a los espectadores. Sin saber lo que pasa, Harold intenta descubrir de dónde proviene esa voz y porque describe cada situación que le ocurre.
La confusión de Harold se coinvierte en desesperación cuando la narradora menciona “su inminente muerte”.
Por su parte, la reconocida autora Karen Eiffel (Thompson) tiene problemas para terminar su siguiente obra, Death and Taxes (“La muerte y los impuestos”), pues no encuentra la mejor manera para matar su protagonista, Harold Crick.
En franco pánico, Harold busca ayuda y acude a un profesor en literatura -de algunos desagradables hábitos alimenticios-, el profesor Jules Hilbert (Hoffman). El tiempo corre y Harold lo tiene siempre presente en su reloj de pulsera.
Esta muy ingeniosa propuesta representa algunos retos tanto para la producción como para la audiencia, ya que depende totalmente de la metaficción, al mismo tiempo que supone un ambiente realista para su desarrollo.
Las situaciones supuestas son subjetivas e interpretativas. Para lo que alguno puede ser un error argumental, para otro puede no serlo.
La premisa en sí establece algunas complicaciones, pues se debe ser congruente con los lineamientos planteados, respetando las reglas autoimpuestas, lo cual nos hace cuestionar que, en ocasiones, Harold escuche a la narradora y en ocasiones no, sobre todo en puntos importantes como cuando Harold comienza a vivir a plenitud, algo que se había negado por décadas.
Stranger Than Fiction, de corte existencialista, de alguna manera presupone que el destino “está escrito”, que no es posible alterarlo y, menos, escapar de él. Al mismo tiempo nos plantea que el destino de otros puede estar en nuestras manos de manera directa o indirecta.
La cinta también crea su propia paradoja, si el personaje busca a la narradora de su vida para pedir que no lo mate, ¿por qué la autora no lo sabe?
Haciendo de lado todas esas cuestiones y otras que pudieran surgir, “Más extraño que la ficción”, es una muy buena película que, saliendo de lo común, nos hace cuestionamientos muy válidos de manera por demás creativa.
Finalmente, las referencias a distintos temas son numerosas y van desde lo artístico hasta lo científico. Una buena pista la tenemos en los apellidos de los personajes.
La película Stranger Than Fiction tuvo su estreno, el 10 de noviembre de 2006, en Estados Unidos.
Te ofrezco otro par de filmes que desafían al espectador. Blue Velvet, de David Lynch:
Y El origen, de Christopher Nolan:
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